“Watchmen” se convirtió en una de las últimas grandes sorpresas televisivas de 2019 (perdón, Baby Yoda) gracias a un elenco sobresaliente -Regina King, Louis Gossett Jr., Hong Chao, Jean Smart, Jeremy Irons, Yahya Abdul-Mateen II, Don Johnson y Tim Blake Nelson, entre otros-, la calidad en la puesta en escena y la producción de HBO y, sobre todo, la visión moderna de Damon Lindelof sobre el celebrado cómic de Alan Moore y Dave Gibbons. La idea original de Lindelof -también cocreador de “Lost” (2004-2010) y “The Leftovers” (2014-2017)- era expandir el universo de la novela gráfica sumando una mirada más que relevante sobre los problemas raciales y políticos que se desprenden de la era Trump. 
El resultado agradó tanto a la crítica como al público, dejando el terreno bien allanado para cualquier camino que la serie quisiera tomar a futuro. Un futuro que de entrada resultaba bastante incierto, ya que los responsables del show no tenían un plan trazado más allá de estos <a href="https://www.filo.news/cine-y-series/Analisis--Watchmen-de-HBO-fue-una-sorprendente-secuela-del-comic-20191216-0039.html" target="_blank">primeros nueve episodios</a>. “See How They Fly”, el último capítulo de la temporada, deja la puerta demasiado abierta y un cliffhanger que podría resolverse o no (muy al estilo Lindelof, claro). &nbsp;&nbsp;&nbsp; 
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 Todo es parte de un plan&nbsp; 
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Tras el éxito de esta primera entrega, muchos esperaban la confirmación para una segunda, pero el canal premium no parece estar interesado en seguir avanzando con esta historia, mucho menos si Lindelof no es de la partida. Durante el TCA Press Tour (Television Critics Association) que se lleva a cabo en la ciudad de Pasadena, el jefe de programación de HBO, Casey Bloys, aseguró que no hay planes concretos para este relato distópico donde el presidente Robert Redford se perpetua en el poder. “Realmente depende de lo que Damon quiera hacer. Si hay una idea que lo entusiasma sobre otra temporada, otra entrega, tal vez antológica como ‘Fargo’ o ‘True Detective’, o si quiere hacer algo completamente diferente. Estamos muy orgullosos de ‘Watchmen’, pero lo que más me interesa es lo que Damon quiere hacer”, aseguró el ejecutivo. &nbsp; 
Pero, ¿qué es lo que quiere hacer Damon? Al parecer, absolutamente nada. Para el guionista y productor, “Watchmen” es la historia que quería contar y no tiene ningún interés en una segunda temporada. Eso sí, le dio su bendición a la cadena para seguir adelante con una nueva entrega (si quieren) de la mano de otro realizador. Para Bloys, “sería difícil imaginar una continuación sin el aporte de Damon”, por eso nos tendremos que conformar con estos nueve episodios, al menos, por ahora. &nbsp; 
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 ¡Huevito con sorpresa? 
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Sabemos que en el mundo del entretenimiento no hay una palabra final definitiva. Lindelof dejó bien en claro que no tenía nada más para agregar a ESTA historia, pero el “cliffhanger” podría abrir otras posibilidades como un spin off centrado en el personaje de Angela Abar (King) y lo que sucedió tras la ingesta del famoso huevo. SPOILER ALERT: ¿habrá adquirido los poderes del Doctor Manhattan? “Me pareció muy claro lo que habría sucedido si hubiéramos avanzado otros diez segundos hacia adelante”, declaró el realizador, pero a pesar de ello (y sí, queda establecido lo de sus nuevas habilidades) también siente “que este era el punto final de su narrativa”. 
A pesar de las declaraciones de Bloys y el alejamiento de Lindelof, las puertas no parecen estar cerradas completamente para “Watchmen”. Tal vez sí para estos viejos y nuevos personajes que conocimos, pero siempre hay lugar para un arco o un enfoque diferente… que podría llegar a salir de la cabeza del propio Damon. Nunca se sabe porque nada nunca termina. &nbsp;&nbsp; 
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A pesar de un final abierto y las buenas cr&iacute;ticas recibidas, Damon Lindelof no tiene mucho para agregar a la primera entrega de "Watchmen".

A pesar de un final abierto y las buenas cr&iacute;ticas recibidas, Damon Lindelof no tiene mucho para agregar a la primera entrega de "Watchmen". 

HBO anticipa que Watchmen no tendrá segunda temporada

Nothing ever ends… o sí

Cuando “Lost” (2004-2010) llegó a su fin las aguas del fandom se dividieron, pero la mayoría resolvió oponerse al desenlace propuesto por Damon Lindelof. Esa mancha oscura en la historia de la TV (¿?) se hizo notar cuando el productor y guionista decidió embarcarse en una tarea aún más audaz: realizar una serie dentro del universo de “Watchmen”, pero desligada, tanto del cómic de Alan Moore y Dave Gibbons, como de la adaptación cinematográfica de Zack Snyder, la cual tampoco cayó muy bien. 
“Watchmen”, la serie de HBO (con todo lo que esto implica), se nos reveló como una historia ‘original’ ambientada en un presente donde la policía persigue a los (ilegales) justicieros enmascarados, pero ocultos detrás de sus propias máscaras porque La Séptima Caballería (The Seventh Kavalry) -un violento grupo de supremasistas blancos que malinterpretó las ideas de Rorschach- se las tiene jurada. Esta hipocresía se hace presente en los primeros episodios pero, al igual que la trama criminal que plantea, se va diluyendo con el paso del tiempo para darle lugar a lo importante: ese dios que se exilió en Marte y abandonó a la humanidad. 
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 ¿Quién vigila a los que no son vigilantes? 
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Al final, “Watchmen” nos dio algo más que guiños y referencias comiqueras. Lindelof y compañía pergeñaron una secuela consciente de la historia de Moore, oculta detrás del personaje de Angela Abar/Sister Night (Regina King) y un traumático recorrido personal ligado al de su abuelo, Will Reeves/ Hooded Justice (Louis Gossett Jr.), héroe que inspiró la formación de los Minutemen. Ese relato desgarrador que, en parte, es el relato de una Norteamérica que nuca deja de ser violenta y racista, no es el eje central de este drama como nos quieren hacer creer desde esas primeras escenas en la Tulsa de 1921, sino una excusa para justificar los caprichos narrativos de su creador. &nbsp;&nbsp; 
Sabemos de antemano que Lindelof es un maestro de la manipulación, pero nos dejamos caer en la trampa, sobre todo después de un capítulo magnífico como “This Extraordinary Being”, que abre más interrogantes de los que cierra. A partir de ahí, “Watchmen” empieza a mostrar sus verdaderos colores, azul, para ser más exactos, y el destino del Dr. Manhattan (mejor dicho, el destino de los poderes del Dr. Manhattan), quien hace años se esconde entre los seres mortales de la Tierra. 
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 La única heroína de este lío 
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Los misterios sobre la muerte de Judd Crawford (Don Johnson), el complot detrás de Cyclops, las fechorías de Adrian Veidt (Jeremy Irons) -la muerte en masa de tres millones de personas, amparada por sus compañeros encapotados, siempre en el nombre de un bien mayor-, todo se disuelve ante la batalla final por saber quién es más o menos malo y quién va a obtener los poderes de Jon Osterman (Yahya Abdul-Mateen II). 
“See How They Fly” es, sin dudas, el episodio más flojo de una gran primera temporada porque, después de sus múltiples planteos sociopolíticos, vueltas de tuerca inesperadas y una línea temporal que no puede permanecer quieta, todo se reduce a una lucha de poderes (literal), donde el ganador será el más digno. No los supremasistas blancos, seres horribles y bidimensionales que tienen como único propósito ser los villanos de la historia (y lo son, obvio). Tampoco Lady Trieu (Hong Chau), empresaria megalómana que quiere y cree que puede salvar al mundo. Otro personaje sin muchos matices (ni contexto), que termina justificándose a través de su ADN. 
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 El padre de la criatura 
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Veidt ya demostró no ser merecedor de nada, pero una vez más se convierte en el último ‘héroe’, el único que puede salvar a la humanidad de sí misma, aunque en esta oportunidad no se salga con la suya, ya que Laurie Blake (Jean Smart) decide aceptar sus propias culpas en este lío… después de 35 años. De esta manera, bastante apresurada y previsible por momentos, “See How They Fly” ata los cabos que cree convenientes y nos deja con la intriga sobre Angela, sus (supuestos) poderes y un huevo que, tal vez, es previo a la gallina. Un a metáfora presente desde el primer episodio que se repite como leitmotiv -a veces torpe, a veces simpático-, y cree que está en complicidad con el espectador pero, en realidad, lo está subestimando. 
“Watchmen” podría no tener segunda temporada y ese cliffhanger adquiriría un poco más de sentido, pero esto es la tele, y es probable que Lindelof encuentre nuevas excusas para explotar sus personajes y sus caprichos. A diferencia de “Lost”, no dejó tantas puertas abiertas porque los interrogantes fueron un señuelo, aunque ahora sí podría expandir este universo y concentrarse en el futuro de Tulsa sin la Caballería, un mundo donde ‘dios’ está muerto y el presidente de los Estados Unidos sí termine tras las rejas. &nbsp;&nbsp;&nbsp; 
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La primera temporada de "Watchmen" lleg&oacute; a su fin, y a pesar de lo que nos quisieron hacer creer, ten&iacute;a muchas m&aacute;s conexiones con la novela gr&aacute;fica.

La primera temporada de "Watchmen" lleg&oacute; a su fin, y a pesar de lo que nos quisieron hacer creer, ten&iacute;a muchas m&aacute;s conexiones con la novela gr&aacute;fica.  

Análisis | Watchmen de HBO fue una sorprendente secuela del cómic

El fin que justifica los medios

Parece que el final de “Game of Thrones” fue hace años y no apenas unos meses atrás. ¿Será porque HBO logró llenar su más grande ausencia televisiva con otros productos de calidad? Seguramente, y nosotros agradecidos, ya que después de abandonar Westeros tuvimos cosas como “Chernobyl”, “Years &amp; Years”, “Euphoria” y, por supuesto, “Watchmen”, el evento que terminó de borrar cualquier amargo sabor de boca que nos dejó el insatisfactorio desenlace del drama épico-fantástico pergeñado por David Benioff y D.B. Weiss. 
Desde su estreno el pasado 20 de octubre, la creación de Damon Lindelof -basada en la magnánima novela gráfica de Alan Moore y Dave Gibbons-, viene juntando todos los elogios, gracias al carisma de su protagonista -Regina King como Angela Abar/Sister Night-, una puesta en escena impecable donde se destaca la banda sonora de Trent Reznor y Atticus Ross, entre otras cosas; y una narrativa que siempre logra caer bien parada, más allá del abuso de algunos de sus recursos. 
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Semana a semana, el saldo siempre es positivo, y a pesar de que Lindelof y compañía no dejan de abrir interrogantes, tampoco se olvidan de dar las respuestas certeras para mantener el interés del espectador menos avezado (las referencias son infinitas) y una historia que no parece tener grietas. Hacemos la aclaración porque todos sabemos lo que pasó con “Lost” (2204-2010) y los fans desilusionados. Acá, también entran en juego los puristas del cómic, aunque los realizadores hayan aclarado hasta el hartazgo que este es un relato “independiente” que se acomoda en el mismo universo. 
“Little Fear of Lightning” -quinto episodio de la temporada- nos introdujo en la vida y el pasado de Wade Tillman/Looking Glass (Tim Blake Nelson), su relación con el 2/11 (día de 1985 cuando un calamar gigante atacó la ciudad de Nueva York), la revelación sobre ESA jornada y las implicancias de Adrian Veidt, así como la traición a su compañera de equipo. “This Extraordinary Being” va un poco más allá y nos mete en la cabeza de Abar tras consumir todas las píldoras de Nostalgia pertenecientes a su abuelo, básicamente, recuerdos en forma de droga que no deben ser consumidos por nadie que no sea su verdadero dueño. Esta forma de deshacerse de la evidencia le va a costar bastante caro a la detective, pero va a terminar de desentrañar los misterios acerca de su pariente y la muerte del jefe Judd Crawford (Don Johnson). 
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 No es imposible. Es necesario 
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En estado comatoso, Angela recorre las memorias de su abuelo Will Reeves (Louis Gossett Jr. y Jovan Adepo en versión joven), ese pequeño sobreviviente de la masacre de Tulsa en 1921. En 1938, Will se convirtió en el primer oficial de policía afroamericano de la ciudad de Nueva York con todo el ánimo de sumar su cuota justiciera, pero el racismo sigue siendo una moneda corriente de esos días, algo que Reeves no logra conciliar (junto con su irascibilidad). Esta es la historia que atraviesa la chica en su cabeza (y nosotros junto a ella), mientras atestigua una conspiración por parte del KKK y sus compañeros de jefatura, así como su implicancia con los Minutemen, el primer grupo de superhéroes liderados por Nelson Gardner/Captain Metropolis (Jake McDorman). 
No vamos a entrar en detalles por aquellos que no están al día, pero “This Extraordinary Being” conjuga todos los elementos audiovisuales en beneficio de la historia (y las revelaciones) que quiere contar, con horror y nostalgia, hilando todas esas pequeñas pistas que Lindelof fue dejando por el camino. El director Stephen Williams (“Lost”, “Westworld”) hace un gran trabajo con el guión de Damon y Cord Jefferson, pero es la fotografía de Gregory Middleton y la edición de Anna Hauger las que convierten a este sexto capítulo en uno de los mejores de la temporada televisiva, elevando a “Watchmen” (un poco más) hacia los primeros puestos de cualquier ranking, no tanto por su impacto, sino por sus temas y como logra presentarlos sacándole el jugo a todas las herramientas de las que puede echar mano.

&quot;Watchmen&quot; se acerca a la recta final de esta primera temporada y nos presenta un episodio que deja bien en claro la calidad de la serie de HBO.&nbsp;

&quot;Watchmen&quot; se acerca a la recta final de esta primera temporada y nos presenta un episodio que deja bien en claro la calidad de la serie de HBO.&nbsp;

El capítulo 6 de Watchmen de HBO confirma que es una de las series del año

Derechito al top

1921. Un niño sentado en el cine junto a su mamá. Una película en blanco y negro corre en la pantalla, hasta que se escucha el estruendo de una bomba en la puerta. Se esconden, temerosos, aterrados. Al cruzar la puerta, se encuentran con bombas, militares corriendo por la calle.&nbsp; 
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 Masacre de Tulsa, 1921 
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Con esa escena comienza la serie&nbsp;Se trata de la masacre de Tulsa, un episodio real que cobró la vida de más de 300 personas, según indica la comunidad negra estadounidense. Aunque el Gobierno de Oklahoma indica que solo fueron 39, claro. Es que fue una de las épocas más oscuras y secretas de ese país.&nbsp; 
“Esa escena fue uno de los hechos de racismo más extremos de los Estados Unidos, y el que los altos mandos&nbsp;más se preocuparon por enterrar. Es muy importante que lo hayan rescatado de esta manera, y en el marco de una historia que siempre fue muy política, muy contestataria. Otra manera de ser fiel al comic y llevar el concepto aún más lejos”, afirma Matías Orta, periodista de cine, en diálogo con este medio. 
2019. Luego de la masacre en Tulsa, la&nbsp;serie inmediatamente presenta un Estados Unidos actual alternativo. El grupo supremacista blanco The Seventh Kavalry, quienes se esconden detrás de máscaras con manchas de "Rorschach" en blanco y negro, hace tres años asesinaron a una gran cantidad de policías y sus familias. Es por eso que muchos de ellos utilizan máscaras para ocultar su identidad, y se convierten en vigilantes clandestinos. Sin embargo, los miembros de la organización racista amenazan con atacar de nuevo.&nbsp; 
A pesar de que en el cómic escrito por Alan Moore y Dave Gibbons habla de invasiones alienígenas,&nbsp;en la entrega creada por Damon Lindelof el principal enemigo es el racismo. Sin dudas, se conecta con el contexto político&nbsp;y social que atraviesa Estados Unidos en la realidad. ¿De qué manera? ¿A qué se debe esa elección? ¿De qué manera se conecta una serie de superhéroes con la realidad? 
 
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En la actualidad no tenemos grupos de policías con máscaras circulando por la calle. Pero siguen existiendo los grupos racistas en todo el mundo. Estados Unidos es uno de los claros ejemplos: el ideal de supremacía blanca se difunde desde la propia presidencia de Donald Trump, quien mostró en reiteradas oportunidades su postura.&nbsp; 
Justamente, en julio de este año el presidente afirmó en Twitter que el distrito del representante Elijah Cumming, integrado mayoritariamente por la comunidad negra, es “un caos terrible, infestado de ratas y roedores”,&nbsp; y a su vez un “lugar muy peligroso y sucio”. Según afirma un <a href="http://www.trumptwitterarchive.com/archive" target="_blank">estudio de tweets de Trump</a>, mayoritariamente relaciona la criminalidad del país con las personas de tez morena o de “barrios pobres”. 
“Se mete con la intolerancia y la violencia que se puede apreciar en los Estados Unidos, con sus ataques extremistas lamentablemente cotidianos. Sobre todo, con una parte del país menos visible para quienes vivimos afuera. Pero la América profunda, como le dicen, todavía es una caldera. Asimismo, la violencia racial también es común en Europa, en muchas partes del mundo. Es muy vigente, por desgracia”, considera el periodista. 
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 "La serie se mete con la intolerancia y la violencia que se puede apreciar en los Estados Unidos", opina Matías Orta. 
</blockquote> 
Es que la existencia del racismo se traspola a la vida cotidiana, ya que no solo está instalado a nivel político sino también en la sociedad. Así lo confiesa Jamilah Lemieux, crítico cultural y escritor, en diálogo para El Diario:&nbsp;"Todos los estadounidenses que no son negros se han alimentado de una dieta diaria de propaganda procedente de los padres, las escuelas, la iglesia y los medios de comunicación. Les han dicho que las personas de color, y muy especialmente los negros y los latinos, no son personas de fiar. Les han inculcado que somos criminales, que somos violentos, que somos depredadores y creen que nos tienen que vigilar". 
Es por eso que Matías resalta la capacidad de la serie de ser “actual”: “Presenta a superhéroes lidiando con situaciones y personajes actuales. De hecho, en el cómic gracias a algunos de ellos ganan la guerra de Vietnam. Es muy interesante cómo la serie tomó el racismo, que es una cuestión muy real y que nunca desapareció. Esto también linkea con la esencia del cómic: el enemigo está adentro”.&nbsp; 
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 <img alt="" data-height="449" data-size="w:1200,h:674" data-width="800" hspace="5" src="https://assets.dev-filo.dift.io/img/2019/11/12/fotograma-serie-hbo-watchmen-1571503482761.jpg_695311890.jpg" title="" vspace="5"> 
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 Escena de "Watchmen" 
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La historia que presenta la serie, según explica Orta, es una continuación de la ucronía que propone el comic de Alan Moore y de Dave Gibbons -y la película de Zack Snyder-: “Un mundo como el nuestro, pero en el que los superhéroes existen y tienen participación decisiva. Superhéroes que, además, suelen usar métodos oscuros y violentos, de moral dudosa pero efectividad innegable”.&nbsp; 
Orta resalta que Marvel fue pionero en la inclusión de superhéroes negros en los cómics (Pantera Negra -y la película que fue nominada a los Oscars-, Blade y Luke Cage). Sin embargo, todavía existe diferenciación entre los personajes: "¿Por qué no hay conversaciones sobre la raza en el género de superhéroes fuera de Black Panther? ¿Por qué Don Cheadle tiene que cubrir cada parte de su piel, y también Black Panther, cuando podemos ver todas las caras de los superhéroes blancos?", indicó el director de la serie para Variety. 
La serie no solo se introduce en un nivel político al elegir a una protagonista negra (Regina King, que interpreta el personaje de Sister Night), sino también al elegir a una mujer, en un contexto de empoderamiento feminista y de difusión de consignas como&nbsp;#MeToo. 
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 <img alt="" data-height="321" data-size="w:642,h:321" data-width="642" hspace="5" src="https://assets.dev-filo.dift.io/img/2019/11/12/0027575686.jpg_156739427.jpg" title="" vspace="5"> 
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 Regina King en la serie 
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“Que la protagonista sea mujer y negra puede ser visto como una cuestión de coyuntura, como una sintonía con los tiempos actuales de empoderamiento femenino e inclusión. Pero lejos de quedar como un gesto oportunista, se sostiene desde la premisa de la serie. En esa Oklahoma a punto de explotar de nuevo, una superheroína blanca no funcionaría, no generaría la misma empatía”, explica el periodista.&nbsp; 
Quién vigila a los vigilantes; esa es la frase que caracteriza a la serie: “Los mismos justicieros enmascarados debieron padecer la intolerancia”, señala Orta. Lo cierto es que su estreno es un indicador de que&nbsp;el debate acerca del racismo en el país debe continuar; como dice Lindelof: "Estamos usando historia alternativa, ciencia ficción o ficción de género para introducir temas que prevalecen en el mundo real".

La serie toma la discriminaci&oacute;n racial como la problem&aacute;tica que sigue vigente. &iquest;De qu&eacute; manera se conecta una serie de superh&eacute;roes con la realidad? Filo.News dialog&oacute; con Mat&iacute;as Orta, periodista de cine, para poder comprender con mayor profundidad el tema.

La serie toma la discriminaci&oacute;n racial como la problem&aacute;tica que sigue vigente. &iquest;De qu&eacute; manera se conecta una serie de superh&eacute;roes con la realidad? Filo.News dialog&oacute; con Mat&iacute;as Orta, periodista de cine, para poder comprender con mayor profundidad el tema.

"Watchmen" y el relato actual sobre el racismo, el verdadero protagonista

análisis

La apuesta más fuerte de HBO -post final de “Game of Thrones”- es “Watchmen”, drama distópico ‘inspirado’ (con mucho énfasis en ‘inspirado’) en la magnánima novela gráfica de Alan Moore y Dave Gibbons, la cual ya pasó por la pantalla grande una década atrás, de la mano del (siempre) controversial Zack Snyder. 
El cómic, para muchos ‘infilmable’, también tuvo una serie de precuelas centradas en sus diferentes personajes, editadas en el año 2012 y a cargo de dististos artistas, muchos de ellos independientes. Pero la creación televisiva de Damon Lindelof tampoco toma nota de estas historias y nos lleva de paseo por un oscuro presente alternativo, donde Tulsa (Oklahoma) está a punto de convertirse en escenario de la revolución. ¿Qué rol cumplen los vigilantes de antaño en este presente? ¿Quiénes son los miembros de “La Séptima Caballería”? ¿Doctor Manhattan sigue autoexiliado en Marte o algún otro rincón de la galaxia? 
Acá te dejamos los datos necesarios para entrarle de lleno a esta nueva propuesta televisiva que llega a la pantalla este domingo a las 23 horas, una que no requiere conocimiento comiquero previo, pero ayuda para captar más de una referencia. 
<ul> 
 <li>¿Secuela? ¿Reimaginación? ¿Remix, como lo llama Lindelof? Lo cierto es que “Watchmen”, la serie, apenas se inspira en el material original y sus personajes para contarnos una historia completamente nueva y diferente, ambientada en una turbulenta actualidad donde Robert Redford (sí, ese mismo) es el presidente con más mandatos acumulados en su haber, perpetuado en el poder desde al año 1992. 
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 <img alt="" data-height="450" data-size="w:1280,h:720" data-width="800" hspace="5" src="https://assets.dev-filo.dift.io/img/2019/10/19/4_2.jpg_674994428.jpg" title="" vspace="5"> 
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 La calma antes de la tormenta 
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 </div> </li> 
 <li>Claro que las referencias al mundo del cómic de Moore y Gibbons (el único que dio el visto bueno a la hora de los derechos) no van a faltar, como muchos de sus icónicos protagonistas, los cuales dirán presente en diferentes circunstancias y de distintas maneras. No es secreto que en algún punto veremos a Doctor Manhattan/Jon Osterman, a Laurie Blake (conocida como la ex heroína Silk Spectre) y a Adrian Veidt/Ozymandias, cuyo papel de “heroico” todavía está por verse. 
 <div style="text-align:center"> 
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 <img alt="" data-height="450" data-size="w:1280,h:720" data-width="800" hspace="5" src="https://assets.dev-filo.dift.io/img/2019/10/19/6.jpeg_674994428.jpeg" title="" vspace="5"> 
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 &nbsp;¡Contemplad mis obras! 
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 </div> </li> 
 <li>A pesar de que los nueve episodios de esta primera entrega presentarán diferentes puntos de vista, queda claro que la gran protagonista de la serie es Angela Abar (la ganadora del Oscar Regina King), detective de la policía que también ejerce como una vigilante conocida con el sobrenombre de Sister Night. A ella se le suma un elenco espectacular, encabezado por Don Johnson (Judd Crawford), Tim Blake Nelson (Wade/Looking Glass), Louis Gossett Jr. (Will Reeves), Jessica Camacho (Pirate Jenny), Andrew Howard (Red Scare), Jeremy Irons (Veidt), Jean Smart (Blake), Yahya Abdul-Mateen II (Cal Abar), Jacob Ming-Trent (Panda), Frances Fisher (Jane Crawford) y Hong Chau (Lady Trieu), entre otros. 
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 <img alt="" data-height="450" data-size="w:1280,h:720" data-width="800" hspace="5" src="https://assets.dev-filo.dift.io/img/2019/10/19/2_1.jpg_674994428.jpg" title="" vspace="5"> 
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 Regina&nbsp;Queen 
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 </div> </li> 
 <li>Tal vez, muchos de ustedes siguen resentidos con el desenlace de “Lost” (2004-2010), pero ese es un tema que parece haber quedado en el pasado para Damon Lindelof quien, después del final de “The Leftovers” (2014-2017), vuelve a hacer yunta con el canal premium y a tomar las riendas de este postergado proyecto al cual le dijo varias veces que no, hasta estar del todo preparado para la tarea. Lindelof tiene a su cargo la escritura y supervisión de los guiones, mientras que la dirección de este primer episodio -“It's Summer and We're Running Out of Ice”- quedó en las manos de Nicole Kassell (también productora), realizadora con grandes hitos televisivos en su haber como “Westworld”, “Better Call Saul”, “The Americans” y un larguísimo etcétera. 
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 Damon, el indomable 
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 <li>¿Qué fue ‘La Noche Blanca’? Tres años atrás, en esta ficticia ciudad de Tulsa, The Seventh Kavalry (La Séptima Caballería) -un grupo de violentos supremacistas blancos que se esconden detrás de máscaras de Rorschach- perpetró un ataque coordinado contra la policía y sus familias. Desde entonces, todos los oficiales deben mantener sus identidades lo más secretas posible y sus rostros ocultos detrás de máscaras amarillas. Los terroristas se vieron forzados a dar marcha atrás, pero la ‘tregua’ está por romperse con la reaparición de nuevos grupos de fanáticos que enarbolan un misterioso propósito. 
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 "No somos nadie y somos todos" 
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 <li>En este contexto, la policía se ve forzada a volver a utilizar sus armas, pero los vigilantes enmascarados siguen proscriptos debido a sus métodos violentos. Claro que el panorama está por cambiar, obligándonos a tomar partido por unos u otros…y, obviamente, a trazar paralelismos con la realidad del mundo que nos rodea, sobre todo, la de Estados Unidos. 
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 La ley y el orden&nbsp; 
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 <li>Si te falta alguna razón para engancharte con “Watchmen” (ya dijimos que es una serie de HBO, ¿no?), te contamos que la genial (y un poquito perturbadora) banda sonora está a cargo de Trent Reznor (líder de Nine Inch Nails) y Atticus Ross. Juntos compusieron la oscarizada partitura de “Red Social” (The Social Network, 2010), además de la de “La Chica del Dragón Tatuado” (The Girl with the Dragon Tattoo, 2011), “Perdida” (Gone Girl, 2014) y “Bird Box: A Ciegas” (Bird Box, 2018), entre otras. 
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 Una dupla ganadora 
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Se estrena &quot;Watchmen&quot;, la nueva serie de HBO inspirada en la aclamada novela gr&aacute;fica, y te dejamos algunas claves para estar bien preparado entes del estreno

Se estrena &quot;Watchmen&quot;, la nueva serie de HBO inspirada en la aclamada novela gr&aacute;fica, y te dejamos algunas claves para estar bien preparado entes del estreno

Hoy se estrena Watchmen: todo lo que tenés que saber sobre la serie

¿Quién vigila a los vigilantes?

Los que leímos la obra de Alan Moore y Dave Gibbons fruncimos un poco el ceño cuando, después de años de tentativas, se oficializó la ‘adaptación’ televisiva de “Watchmen”. Y, sobre todo, tras el anuncio de Damon Lindelof como su principal impulsor y responsable. El co-creador de “Lost” (2004-2010) y “The Leftovers” (2014-2017) no quedó muy bien parado ante el fandom tras el desenlace del drama de ABC, pero su mayor preocupación nunca fue “el qué dirán”, sino estar (mínimamente) a la altura del material original… algo que parece imposible. Al final, terminó asumiendo que eso nunca iba a suceder, así que siguió adelante prometiendo hacer su mejor esfuerzo. ¿El resultado? Lo veremos con el correr de estos primeros nueve episodios, pero podemos asegurar que estamos ante un gran comienzo. &nbsp; 
No importa cuántos y cómo lo intenten, Moore seguirá despotricando contra los herejes que sigan echando mano y destrozando a su retoño comiquero. Por eso se aplaude (y agradece) que Lindelof y compañía se hayan decidido por un ‘remix’ actualizado de la historia, alejado de aquella década del ochenta alternativa, aunque manteniendo infinidad de conexiones con el universo que ya conocemos. Esta ‘liberación’ permite otro tipo de búsqueda y análisis, uno que puede relacionarse inmediatamente (y sin muchas vueltas) con los conflictos -sociales, raciales- y la violencia que abunda en la Norteamérica de Donald Trump. No, acá no hay sutilezas, pero sí una ficción que, por momentos, se acerca tristemente a la realidad. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 
 
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“Watchmen”, la serie que nos llega con toda la parafernalia de HBO, se ambienta en un presente distópico donde Robert Redford (el actor) se perpetúa en la presidencia desde el año 1992. Los vigilantes (o héroes) de antaño están proscriptos y obligados al ocultamiento debido a sus métodos extremos, y la policía sale a las calles enmascarada para mantener bien oculta su identidad, así como su bienestar y el de sus familias. ¿El motivo? Estamos en la ciudad de Tulsa (Oklahoma), una zona sumamente conflictiva, donde tres años atrás, un violento grupo de supremacistas blancos conocidos como La Séptima Caballería (The Seventh Kavalry) perpetró un ataque coordinado contra los oficiales y sus allegados, dejando un saldo de víctimas demasiado prominente. &nbsp; 
Desde entonces, la policía ya no utiliza la fuerza bruta (el uso de sus armas debe ser autorizado) y los terroristas se retiraron aletargados a las sombras…, pero algo está empezando a emerger en el caluroso verano de Tulsa. Ahora, The Seventh Kavalry adoptó la figura de Rorschach como emblema (o máscara) de su cruzada, un movimiento que todavía no deja en claro sus fines, pero sí sus medios ultraviolentos. En este oscuro panorama que amenaza con romper la frágil estabilidad de la ciudad, la fuerza cuenta con la cara visible y la buena conducción de su jefe Judd Crawford (Don Johnson), así como la dedicación de sus leales agentes, entre ellos Looking Glass (Tim Blake Nelson), Red Scare (Andrew Howard) y Sister Night (Regina King), que como cualquier ‘superhéroe’, lleva una doble vida para ocultar su verdadera profesión. 
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 Policías en acción 
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Ante los ojos de la comunidad, Sister es Angela Abar, madre, esposa y detective retirada que ahora se dedica a la pastelería. ¡Mentira! Por supuesto. En realidad, estamos ante una verdadera badass que no va a permitir que se repitan los sangrientos sucesos del pasado, también conocidos como “La Noche Blanca”. Hasta acá, alcanza y sobra para entender el contexto de “It's Summer and We're Running Out of Ice”, este primer episodio escrito por Lindelof y dirigido por la experimentadísima Nicole Kassell (también productora),&nbsp;que abre muchos interrogantes y sale a la cancha con los tapones de punta. 
“Watchmen” arranca bien arriba y no se contiene en cuanto a la violencia, incómoda y gráfica por momentos. Pero también deja lugar a la ternura y la humanidad de sus protagonistas, demostrando que acá no hay seres superiores, sino personas de carne y hueso que intentan hacer una diferencia (siempre según sus puntos de vista). Lo mejor de este arranque es el equilibrio entre el drama, la acción, el humor y la lectura entre líneas sobre una sociedad que puede desbordarse fácilmente, dispuesta a odiar y a ejercer el terror cuando creen que la situación lo amerita. 
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 ¿Quién es quién detrás de las máscaras? 
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Estamos ante un Lindelof que abre un montón de puertas y desparrama un sinfín de preguntas que deberá ir contestando. También ante un producto que se beneficia de la relectura porque sus detalles (visuales y sonoros) no se captan todos al primer vistazo. En ese aspecto, Trent Reznor y Atticus Ross -dupla ganadora del Oscar por “Red Social” (The Social Network, 2010)- suman tensión y atmósfera desde su inquietante banda sonora, muchas veces, un protagonista más dentro de esta historia. 
Lo bueno de esta secuela/reimaginación de “Watchmen” es que puede disfrutarse sin necesidad de conocimiento comiquero previo. Claro que el rico universo creado por Moore suma contexto a muchos detalles y personajes (nos guardamos los spoilers), pero la versión televisiva pergeñada por Lindelof pretende tener vida propia y avanzar bajo sus propios términos. Por ahora lo logra y, sobre todo, nos alienta (fervientemente) a seguir atestiguando y formando parte de esta realidad alternativa donde el racismo, el terror, los héroes y villanos enmascarados son moneda corriente. 
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La 'infilmable' novela gr&aacute;fica de Alan Moore vuelve a la pantalla, esta vez m&aacute;s chica, con una historia que no se agarra del material original, pero tiene mucho que decir sobre el contexto social actual.&nbsp;

La 'infilmable' novela gr&aacute;fica de Alan Moore vuelve a la pantalla, esta vez m&aacute;s chica, con una historia que no se agarra del material original, pero tiene mucho que decir sobre el contexto social actual.&nbsp;

Análisis | Watchmen de HBO es un remix actualizado del cómic

Make America great again

Como cada año, la Comic-Con de San Diego nos dejó un montón de novedades, adelantos, despedidas y sorpresas para llenar el alma del fan, por lo menos, hasta la próxima edición. Esta 50° celebración de la cultura pop fue testigo del adiós a “Game of Thrnoes”, pero donde HBO cierra una puerta -hasta el estreno de las precuelas ambientadas en Westeros, claro-, abre varias ventanas con apuestas tan jugadas como diferentes. 
El balance semestral del canal premium dejó todas las planillas en números verdes fluo, no sólo por el éxito de la muchachada de Poniente -que se quedó con 32 de la 137 nominaciones a los Emmy que se disputa este año la cadena-, sino por algunos hits inesperados como “Chernobyl” (otras 19 nominaciones), la segunda temporada de “Barry”, la tercera y mejorada entrega de “True Detective” y “Sharp Objects” (rezagada de 2018), como para nombrar algunos de ellos. Y ni hablar de las novedades que se colaron después como “Big Little Lies”, “Euphoria” y “Years and Years”. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 
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 Tick Tock, Tick Tock 
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El año todavía no termina, y a HBO le quedan varios ases bajo la manga como el estreno de la segunda temporada de “Succession” -el drama ‘familiar’ producido por Will Ferrell y Adam McKay-, y por supuesto, la esperadísima “Watchmen”, una de esas apuestas que vienen con toda la intención de ocupar los zapatos de “GoT”. Sabemos que el gigante premium se especializa en proyectos de calidad, muchas veces jugados desde sus temáticas y recargados de talento de un lado y del otro de la cámara, pero nunca se había metido en el terreno de los superhéroes. 
Hoy por hoy, los ídolos en spandex se multiplican por todas las pantallas, por eso Damon Lindelof (“Lost”) decidió amigarse con el universo y volver a la tele tras el final de “The Leftovers” (2014-2017) de la mano de la más que ambiciosa adaptación del premiadísimo cómic de Alan Moore y Dave Gibbons. 
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“Watchmen” ya pasó por la pantalla grande de la mano de Zack Snyder en 2009, para muchos una gran versión, para otros, no tanto, y vuelve a generar revuelo entre los fans con cada noticia/rumor que se tiene de este nuevo proyecto. Por suerte, parece que el último avance presentado durante la SDCC el fin de semana, dejó a todos contentos y expectantes, convirtiendo a este drama distópico en una de las series más esperadas de lo que queda de 2019. 
HBO venía con ganas de echar mano sobre este relato comiquero desde el año 2014, aunque se sabe que Lindelof (productor y showrunner) y compañía se van a correr de la obra original y de la película, probablemente, tomando como punto de partida alguna de las tantas precuelas publicadas en el año&nbsp; 2012. Regina King, Don Johnson, Jeremy Irons, Tim Blake Nelson, Louis Gossett Jr., Adelaide Clemens y Andrew Howard son algunos de los protagonistas de esta oscura historia que, de entrada, nos coloca en un distópico y contemporáneo Estados Unidos, donde los justicieros encapotados están proscriptos y el reloj del apocalipsis sigue marchando. 
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 Aaron Paul se muda de Albuquerque al futuro&nbsp; 
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El fin del mundo puede tomar muchas formas en la pantalla de HBO. Por suerte, los amantes de la ciencia ficción también festejaron durante la Comic-Con cuando los responsables de “Westworld” se despacharon con un nuevo avance de su tercera temporada, aunque para esto vamos a tener que esperar hasta 2020. 
La serie creada por Lisa Joy y Jonatahn Nolan hace unos cambios bastante radicales para esta nueva entrega y, además de salirse del ámbito de los parques de la mano de Dolores (Evan Rachel Wood) y lo que se haya llevado con ella, suma a Aaron Paul -en la piel de un obrero llamado Caleb-, Lena Waithe y Vincent Cassel a su ya magistral elenco. Lo bueno es que muchos de los personajes cuyos destinos eran un tanto inciertos, están de regreso, aunque no entendamos absolutamente cómo es posible (te estamos mirando a vos Tessa Thompson). Por lo pronto sabemos que Maeve (Thandie Newton) va a patear traseros nazis, y que la trama no va a ser tan retorcida y “complicada” como las entregas anteriores. &nbsp;&nbsp; 
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A diferencia de “Game of Thrones”, “Westworld” todavía no logró el cariño de las masas, pero sí se quedó con un público más elitista y el favor de los críticos. Igual, a la serie de David Benioff y D.B. Weiss le costó entrar en ese terreno mainstream que la catapultó a la fama y al Olimpo televisivo, arrastrando con ella la resurrección de la épica fantástica, que muchos quisieron (y quieren) imitar. “WW” podría conseguir lo mismo en el terreno sci-fi con una temporada que, desde el vamos, se ve más cyberpunk que nunca y totalmente alejada del setting del Lejano Oeste que, en parte, le da su nombre. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 
Es obvio que HBO está buscando capturar a un público más “joven”, o al menos más geek, amante de los géneros y los superhéroes que ya inundan otras cadenas y servicios de streaming. <a href="https://www.filo.news/cine-y-series/Friends-Thrones-y-Potter-El-servicio-HBO-Max-declara-la-guerra-a-Netflix-20190710-0082.html" target="_blank">HBO Max</a> -su próxima plataforma on demand- tiene esa tarea por delante, combinado estos productos con los adoptados desde otros servicios del conglomerado como “Doom Patrol”, la segunda serie original de DC Universe. 
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 Locos lindos, marginados y héroes a su manera 
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Mientras “Titans” se prepara para el estreno de su segunda temporada, y “Swamp Thing” se despide apenas despegar, los marginados del doctor Caulder (Timothy Dalton) confirman su segunda tanda de episodios que hará su aparición en ambas plataformas, simultáneamente. Robotman (Brendan Fraser), Negative Man (Matt Bomer), Elasti-Woman (April Bowlby) y Crazy Jane (Diane Guerrero) sorprendieron a todos con sus bizarras aventuras y sus emotivas historias personales, convirtiéndose en uno (sino el mejor) show comiquero de la temporada. 
Tal vez se salgan un poquito del molde en cuanto a “modelos superheroicos a imitar”, pero en la originalidad de relatos, su humanidad y los conflictos que deben enfrentar -ni hablar de las ocurrencias de Mr. Nobody (Alan Tudyks)-, están las claves para su éxito, uno que podría explotar en 2020 con el empujoncito del nuevo HBO Max y los planes de la cadena para saciar todas nuestras necesidades nerdas.

Sin &quot;Game of Thrones&quot;, HBO busca captar a un p&uacute;blico m&aacute;s amplio y nerd de la mano de propuestas arriesgadas y muy ancladas en los g&eacute;neros y los superh&eacute;roes.&nbsp;&nbsp;

Sin &quot;Game of Thrones&quot;, HBO busca captar a un p&uacute;blico m&aacute;s amplio y nerd de la mano de propuestas arriesgadas y muy ancladas en los g&eacute;neros y los superh&eacute;roes.&nbsp;&nbsp;

Watchmen, Westworld y Doom Patrol: la apuesta freak de HBO en Comic Con

Who run the world? Nerds.

Game of Thrones está a dos semanas del final y HBO ya empezó a calentar la pantalla con la próxima gran serie de este 2019. Hoy la cadena lanzó el primer trailer de Watchmen, la “no-adaptación” de Damon Lindelof (“Lost”) de la novela gráfica de Alan Moore y Dave Gibbons. 
Decimos “no-adaptación” porque, a diferencia de Zack Snyder, Lindelof dejó en claro desde el anuncio de la serie que su intención no era realizar una adaptación directa de la obra original, sino realizar una reinterpretación de la historia y los personajes respetando parte de la estética y el tono visual. 
“Esos volúmenes [que componen Watchmen] son terreno sagrado y no serán retirados, recreados o reproducidos,” explicó el realizador en una extensa carta enviada a los fanáticos publicada en su cuenta de <a href="https://www.instagram.com/p/BjFsj6JHEdq/" target="_blank">Instagram</a>. “Pero serán remixados. Por la base de esos temas es demasiado buena y seríamos unos tontos si no la utilizásemos. Esos doce números originales son nuestro Viejo Testamento. Cuando el Nuevo Testamento llegó no borró lo anterior.” 
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Las imágenes del trailer parecen dar cuenta de ello. Mientras que la obra original se desarrollaba en 1985, esta nueva versión traslada la acción a un 2019 en el&nbsp;que el implacable Rorschach se ha convertido en una figura de culto&nbsp;y los vigilantes han sido prohibidos definitivamente — reemplazados, en apariencia, por fuerzas de seguridad que esconden su rostro detrás de máscaras para manejarse con la misma impunidad de aquellos. 
“No somos nadie, somos todos, y somos invisibles,” reza el manifiesto de los seguidores, un grupo claramente inspirado en organizaciones actuales como Anonymous, el colectivo de hackers conocido por sus ataques a instituciones y agencias gubernamentales. 
El trailer muestra a algunos de los nuevos personajes, como Looking Glass (interpretado por Tim Blake Nelson), Angela Abar (Regina King) y Pirate Jenny (Adelaide Clemens), y viejos conocidos como Ozymandias (una versión mayor del villano de la novela gráfica interpretado en la serie por Jeremy Irons). Además hay numerosas referencias que los fanáticos de la obra original reconocerán de inmediato: el reloj de bolsillo que marca cinco minutos para las doce, las máscaras amarillas que recuerdan al botón de The Comedian, lo que parece ser la nave de Night Owl, y una bandera pirata que podría hacer referencia a Tales of the Black Freighter, el cómic de piratas que existía en el mundo de Watchmen. 
Watchmen aún no tiene fecha de estreno confirmada. Llegará a la pantalla de HBO durante nuestra primavera.

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