Este jueves se estrena en la pantalla grande "El irlandés" ("The Irishman"), lo nuevo de Martin Scorsese. Protagonizada con un elenco de excelencia como&nbsp;Martin Scorsese, Robert De Niro y&nbsp;Joe Pesci, llegará a la pantalla de Netflix el próximo 27 de noviembre. 
Sin embargo solo se proyectará en 58 salas, ya sea de CABA y GBA, Córdoba, Corrientes, Chaco, Chubut, Entre Ríos, Formosa, Jujuy, La Pampa, Mendoza, Misiones, San Juan, Neuquén, Río Negro, Santiago del Estero, Tucumán, Salta, Santa Cruz, Santa Fe y Tierra del Fuego. 
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¿De qué se trata la película? La trama gira alrededor de&nbsp;Frank Sheeran, un asesino a sueldo y un veterano de guerra que recuerda su pasado y la desaparición del sindicalista Jimmy Hoffa. Una historia de mafia y mundo criminal, como solo Scorsese la sabe contar. 
Lo cierto es que el estreno generó gran expectativa entre los amantes del cine. Por su parte, los críticos estadounidenses la calificaron como una de las mejores: en Rotten Tomatoes obtuvo un&nbsp;96%.&nbsp;

Lo nuevo de Martin Scorsese se proyectar&aacute; solo en 58 salas de CABA, Gran Buenos Aires y diferentes provincias del pa&iacute;s.

Lo nuevo de Martin Scorsese se proyectar&aacute; solo en 58 salas de CABA, Gran Buenos Aires y diferentes provincias del pa&iacute;s. 

Estreno de "El Irlandés" en los cines: ¿en qué salas se puede ver la película?

Esta noche se celebrará una&nbsp;nueva edición de los premios&nbsp;Oscar, el cual será otorgado por la&nbsp;Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas de Estados Unidos a diferentes producciones cinematográficas. 
En total, nueve películas competirán por el premio mayor de la noche. Una de ellas es "El irlandés", la nueva apuesta de Martin Scorsese&nbsp;en el cual, gracias al trabajo de actores como Al Pacino o Robert De Niro, introduce al espectador en el mundo de la mafia y los crímenes. 
 
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Sin dudas la película de Netflix&nbsp;es la favorita de muchos espectadores, no solo por el elenco sino también por la historia y el guion. Sin embargo, uno de los aspectos fueron los efectos especiales, que estuvieron en manos de tres argentinos. 
Se trata de Pablo Helman&nbsp;(La guerra de los mundos), Leandro Estebecorena&nbsp;(El renacido) y Nelson Sepúlveda&nbsp;(Avengers: Infinity War), quienes competirán esta noche con películas como "1917", "Avengers: Endgame", "The Lion king" y "Star Wars: The Rise of Skywalker". 
Según declaró para Clarín, Helman fue el encargado de supervisar el trabajo en equipo:&nbsp;"Todos juntos supervisamos a los 500 artistas que trabajaron. Mi cargo es supervisor de efectos visuales. Ellos fueron supervisores asociados”, detallaba.&nbsp;

Te contamos qui&eacute;nes son los candidatos que competir&aacute;n en la gala m&aacute;s prestigiosa de cine.

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Tres argentinos fueron nominados a los Oscar por "El irlandés"

oscar 2020

El revuelo por “El Irlandés” (The Irishman, 2019) no parece tener un final a la vista, y eso que todavía falta ver su ‘performance’ durante la temporada de premios. Su estreno en salas locales -aunque escueto- demostró que la gente sí se banca tres horas y media de buen cine cuando viene de la mano de un artista como Martin Scorsese, quien (junto con el presupuesto y la producción) debió aceptar el sistema de distribución de Netflix, porque entendió que esta colaboración con el gigante del streaming era la única posibilidad de concretar esta epopeya cinematográfica. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 
Si bien, el director no puede hacer mucho al respecto en cuanto a la forma en que los espectadores deciden ver su película -disponible en la plataforma desde el 27 de noviembre-, igual se tomó la molestia de tirar unos consejitos y evitar (en lo posible) disfrutarla desde la minúscula superficie de un teléfono celular, o similares. Claro, la idea es poder ver a Al Pacino, Robert De Niro y Joe Pesci (o cualquier film, en general) en la pantalla más grande que sea posible, una sugerencia que, como todo por estos días, las redes sociales se tomaron a la chacota y en seguida comenzó la proliferación de memes. &nbsp;&nbsp; 
 
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 <a href="https://twitter.com/hashtag/NowWatching?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#NowWatching</a> The Irishman the way Scorsese intended <a href="https://t.co/rOa1rP5LYj">pic.twitter.com/rOa1rP5LYj</a> — khoi ��| parasite oscar's campaign manager (@fkaswig) 
 <a href="https://twitter.com/fkaswig/status/1201300204508434433?ref_src=twsrc%5Etfw">December 2, 2019</a> 
 </blockquote> 
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En conversación con Peter Travers, crítico de Rolling Stone, Marty declaró: “Sugeriría, si alguna vez quieren ver una de mis películas, o la mayoría de las películas, por favor, no las miren por teléfono, por favor. Un iPad, un gran iPad, tal vez”, bromeó el realizador (o no), tratando de dejar su punto en claro. Las opiniones divididas no se hicieron esperar a lo largo y ancho de Internet, donde surgieron los defensores del ritual fílmico y las salas de cine como única opción viable, y aquellos menos pretenciosos que no se inmutan viendo la historia de Frank Sheeran durante un viaje (o varios) de subte. 
 
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 I created a viewing guide for everyone who thinks THE IRISHMAN is too damn long for one night. You're welcome! <a href="https://twitter.com/hashtag/scorsese?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#scorsese</a> <a href="https://twitter.com/hashtag/netflix?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#netflix</a> <a href="https://twitter.com/hashtag/theirishman?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#theirishman</a> <a href="https://t.co/sH06AxJ7he">pic.twitter.com/sH06AxJ7he</a> — Alexander Dunerfors Kardelo (@dunerfors) 
 <a href="https://twitter.com/dunerfors/status/1200058032958459906?ref_src=twsrc%5Etfw">November 28, 2019</a> 
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Tampoco faltaron lo que armaron cuidadosas guías de visualización, dividiendo la película en “episodios” como si se tratara de una miniserie. Cualquiera puede poner pausa, irse a dormir y retomar al día siguiente, pero a Scorsese no le gustó este formato serial separado de manera tan aleatoria: “Porque el objetivo de esta película es la acumulación de detalles. Es un efecto acumulativo acumulado al final de la película, lo que significa que se puede ver de principio a fin [de una sola vez] si estás tan dispuesto. Una serie es genial. Es maravilloso. Podés desarrollar personajes, trazar líneas y recrear mundos, pero esto no era lo correcto en este caso”, deja bien en claro el realizador que tiene experiencia en ambos medios, si no, chequeen “Boardwalk Empire” (2010-2014) y “Vinyl” (2016). &nbsp; 
“El Irlandés” ya figura en casi todas las listas de lo mejor del año, y seguramente será uno de los títulos que más suene en la entrega del Oscar de 2020. Imposible saber cuánta gente la verá en el cine o a través de Netflix ya que la compañía no revela sus números, pero se intuye que estas cifras son altas porque el nombre de Scorsese todavía tiene su peso entre las audiencias. Si no, no habría tanto revuelo, ¿no es cierto?

&iquest;Ya viste &quot;El Irland&eacute;s? &iquest;De qu&eacute; forma? Bueno, ac&aacute; est&aacute;n las sugerencias de su director para disfrutarla de la mejor manera posible.&nbsp;

&iquest;Ya viste &quot;El Irland&eacute;s? &iquest;De qu&eacute; forma? Bueno, ac&aacute; est&aacute;n las sugerencias de su director para disfrutarla de la mejor manera posible.&nbsp;

Ni en serie, ni celular: los consejos de Scorsese para ver "El Irlandés"

The way Scorsese intended

Mucho se habló de “El Irlandés” (The Irishman, 2019), el último opus de Martin Scorsese, sobre todo después de los dichos del realizador sobre Marvel y su incisivo análisis del estado actual del arte cinematográfico; pero es hora de hablar de la película en sí, una síntesis perfecta de todos esos temas que lo apasionan y lo acompañan a lo largo de su filmografía. ¿Marty se homenajea a sí mismo? No, más bien reflexiona sobre su trabajo y cómo esa visión de joven cineasta del Nuevo Hollywood fue madurando y mutando a través de los años sin perder su esencia. 
Scorsese vuelve al género gansteril adaptando “I Heard You Paint Houses: Frank ‘The Irishman’ Sheeran and Closing the Case on Jimmy Hoffa” (2004) de Charles Brandt, una obra de no-ficción que se mete en la vida de Sheeran (Robert De Niro), veterano de la Segunda Guerra Mundial devenido en camionero y asesino a sueldo de la mafia, que decidió confesar los crímenes que cometió bajo el mando de la familia Bufalino, incluyendo el del famoso sindicalista Jimmy Hoffa (Al Pacino). El crimen de Hoffa todavía no fue esclarecido del todo (aunque fue declarado muerto en 1982 tras siete años de desaparecido), pero Brandt, Scorsese y el guionista Steven Zaillian -ganador del Oscar por “La Lista de Schindler” (1993)- nos dan mucho en qué pensar sobre Norteamérica y su política durante las décadas del cincuenta, sesenta y setenta. 
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“El Irlandés” arranca en un asilo de ancianos con un frágil y decrepito Frank rememorando sus días como asesino. Sheeran no le habla a nadie en particular, pero sabemos que es a nosotros. En su relato no hay remordimiento porque su consciencia está tranquila. Como lacayo hizo el trabajo que le correspondía sin cuestionar las implicancias morales, incluso cuando le tocó apretar el gatillo contra uno de sus más queridos amigos. 
Saltamos a la década del cincuenta, en algún lugar del Norte de Pennsylvania, donde el joven Frank cruza caminos con Russell Bufalino (Joe Pesci), sin saber que está ante uno de los hombres más prominentes del crimen organizado local. A la larga, y después de algunas metidas de pata en su labor como transportista de carne, Sheeran comienza a trabajar bajo las órdenes de Russell ‘pintando casas’ a su manera. Frank es un hombre leal y de confianza que hace sus encargos sin chistar, es por eso que se convierte en el indicado para acompañar y resguardar a Hoffa cada vez que lo necesite. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 
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 Yo soy tu amigo fiel 
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A nadie le sorprende que el líder sindical tenga estrechos lazos con la familia Bufalino, entidad que lo ‘financia económicamente’ y lo respalda ante sus competidores como Anthony ‘Tony Pro’ Provenzano (Stephen Graham) o las presiones del gobierno federal. Con el tiempo, Frank y Jimmy entablan una verdadera amistad, obligando a Sheeran a convertirse en intermediario cuando las ambiciones de Hoffa empiezan a chocar con los negocios de la mafia. 
La historia es conocida para muchos, intuida para otros y totalmente desconocida para las generaciones más jóvenes que hasta se perdieron las referencias de “Los Simpson”. Claro que siempre se puede googlear al respecto pero, igual, Scorsese logra meternos de lleno en los climas de suspenso que se crean a cada vuelta de la esquina, obligándonos a anticipar eso que sabemos que va a pasar. Acá, la violencia es moderada y nunca se exalta como en muchas de sus obras, porque el punto de vista está puesto en Frank y para él, el ‘pintar casas’ no es tan diferente a pintar casas. A De Niro le toca ser el narrador contenido, el nexo entre los demás personajes. Un trabajo tan delicado como la exuberancia de Pacino, la figura carismática y magnética que a todos les cae bien, incluso a la pequeña hija de Frank. 
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 El líder carismático 
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Por su parte, Pesci decidió volver a la actuación (sí, estaba retirado) para darnos uno de sus mejores trabajos, uno que engloba muchas de esas cualidades que ya lo vimos representar, pero desde una óptica y un registro muy diferente. Scorsese habla de la edad (y desde la edad), del paso del tiempo y las responsabilidades. De la experiencia, la lealtad, la amistad, la moral y ese mismo tiempo que viene a cobrar sus deudas. &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; 
Scorsese da una clase de cine a lo largo de tres horas y media (porque puede y le sale bien), dejando en claro a qué se refiere cuando se mete con Marvel y su falta de visión artística. “El Irlandés” es pura visión y no por ello deja de ser una superproducción de 150 millones de dólares, una que debió buscar el financiamiento y distribución de Netflix cuando los grandes estudios le dieron la espalda. Así, ‘la última película de Scorsese’ apenas se va a pasear por las salas del mundo y terminará muriendo en la grilla del sistema de streaming, pero esta es una obra que la Academia no podrá ignorar así nomás a la hora de los premios por venir de una plataforma no convencional. 
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 El trabajo y la familia no se mezclan&nbsp; 
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El ritmo, la crónica, la construcción de la anticipación para llegar a ese clímax inevitable provocan que esas tres horas y media ni se sientan y que esos 150 millones se vean reflejados en la pantalla, ya sea en una maravillosa puesta en escena que apoya el paso del tiempo sin necesidad de cartelitos literales, o los efectos digitales que necesitaron para rejuvenecer y envejecer a los protagonistas, un truco que pasa desapercibido en la mayoría de los casos. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 
¿Se le puede reprochar a Marty la falta de lucimiento de sus personajes femeninos? Sí se puede y ahí reside el punto más flojo de la película. Se entiende que Frank no tiene palabras cuando trata de relacionarse con sus hijas, pero nos queda gustito a poco en cada una de las escenas donde se cruza con la crecida Peggy interpretada por Anna Paquin. 
“El Irlandés” es, por lejos, una de las películas más acabadas y sinceras de Scorsese, al menos, en esta última década. ¿Una obra maestra? Eso, el tiempo lo dirá, pero por ahora se merece su buena pasada por el cine donde demuestra qué es esto del arte de las imágenes en movimiento. &nbsp;&nbsp;&nbsp; 
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Entre revuelos, pol&eacute;micas y estrenos limitados llega la nueva pel&iacute;cula de Martin Scorsese y ya la vamos sumando a lo mejor de 2019.&nbsp;

Entre revuelos, pol&eacute;micas y estrenos limitados llega la nueva pel&iacute;cula de Martin Scorsese y ya la vamos sumando a lo mejor de 2019.&nbsp;

Análisis | El Irlandés de Martin Scorsese es la mejor síntesis de su obra

No tan buenos muchachos

Uno podría creer que nadie le dice que no a Martin Scorsese. Eso es en parte verdad. Pero tampoco le dicen que sí, tan fácilmente. “El Irlandés” (The Irishman, 2019) parece el proyecto soñado para cualquier estudio: el&nbsp; genio y visión de Marty detrás de las cámaras; el guión de Steven Zaillian -ganador del Oscar por “La Lista de Schindler”- basado en el libro “I Heard You Paint Houses” (2004) de Charles Brandt, y la historia real de un teniente de la mafia, supuestamente responsable del asesinato del líder sindical Jimmy Hoffa. La reunión del director con su actor fetiche, Robert De Niro -con quien no trabajaba desde “Casino” (1995)-, y Joe Pesci, casi retirado de la actuación en la última década. Sumemos su primera colaboración con Al Pacino y listo, vengan todos esos millones.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 
Pero no. La epopeya gansteril que atraviesa cinco décadas a lo largo de tres horas y media de metraje, y necesita de avanzadas técnicas de efectos digitales para “rejuvenecer” a sus actores, no convenció a los grandes estudios para apostar por esta inversión de 175 millones de dólares, incluso cuando Scorsese y sus protagonistas se sentaron a leerles el guión para hacer la oferta más atractiva. 
Esto ocurrió en 2013, en un banquete privado en el Tribeca Grill de Nueva York donde el realizador, De Niro, Pacino, Pesci y otros tantos se reunieron con los posibles inversores de este proyecto que ya llevaba intentando remontar vuelo por más de cuatro años. Pasarían otros seis hasta que “El Irlandés” llegara a las pantallas, tal vez, no de la manera convencional a la que aspiraba Scorsese. 
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Los tiempos cambian y ya no estamos en esa época donde los grandes estudios se aventuran de la mano de artistas consagrados dispuestos a entregar un producto diferente, incluso, dentro de sus propias carreras. “El Irlandés” es una síntesis dentro de la filmografía de Marty y su relación con el género criminal, un raro manjar cinematográfico en un mar de comida rápida repleta de franquicias millonarias que llenan los bolsillos de esas mismas compañías que ya no quieren arriesgarse por algo poco seguro. En el año 2019 el arte se transformó en un riesgo y la solución para Scorsese llegó de forma poco convencional, como su epopeya. 
“El Irlandés” llegó finalmente a las salas (el 1° de noviembre en Estados Unidos), sí, pero sólo en cines independientes y por un breve período de tiempo. El mínimo y necesario para que la Academia de Artes y Ciencias de Hollywood la tenga en cuenta a la hora de su votación, y para que aquellos con ganas, la aprecian de la manera en que fue concebida: en la pantalla más grande. Hoy, la película ocupa un lugarcito más en la grilla de Netflix, su principal distribuidora y financiadora, la única que se atrevió a la inversión después de diez años de lucha para Scorsese y De Niro, impulsores del proyecto. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 
Cansados de esas puertas que se cerraban en sus caras y las negativas de los ejecutivos, la dupla accedió a mandarle el guión al jefe de contenido de Netflix, Ted Sarandos. Esto ocurrió en 2016, cuando la plataforma ya se había comprometido a establecerse como un hogar para productos de calidad y realizadores de renombre; por eso diez meses después ya estaban dispuestos a invertir en esta historia filmada en Nueva York, a través de 108 días de rodaje, más de 160 locaciones, 28 sets construidos y 200 personajes que atraviesas cuatro períodos de tiempo. ¡En tu cara, Marvel! Perdón, había que decirlo. 
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 Pacino, De Niro y Scorsese. Esto es cine puro 
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Nada mal para un proyecto que comenzó, casi azarosamente, cuando De Niro leyó el libro de Brandt preparándose para otro papel. La película en cuestión era “Frankie Machine”, la historia de un asesino a sueldo retirado que debe volver al ruedo, dirigida por Scorsese y producida por Paramount Pictures. Entre charla y charla con los ejecutivos del estudio, surgió la idea de Frank ‘el Irlandés’ Sheeran, un relato más interesante e irresistible. El cambio de plan fue bastante arriesgado, pero el actor se sentía muy identificado con la melancolía del texto de Brandt y un Sheeran octogenario que recueda su vida: “Toda la historia refleja cómo estamos envejeciendo, y eso se siente bien. Nos estamos acercando a ese momento, por así decirlo”, asegura De Niro. 
Zaillian, quien ya había colaborado con Scorsese en “Pandillas de Nueva York” (Gangs of New York, 2002), finalizó el primer borrador en 2009 y quedó claro, de entrada, que su enfoque conjunto en cuanto al género sería muy diferente. Sheeran es un ‘trabajador’ cuando se trata de su violenta profesión, y desde el guión y la fotografía de Rodrigo Prieto no se busca la glorificación de esa violencia, tan resaltada en otras obras como “Buenos Muchachos” (Goodfellas, 1990). 
Los retos no terminaron cuando Netflix y sus millones entraron en juego. Convencer a Pesci no fue fácil, sobre todo porque el actor creyó que volvería a repetir uno de sus tantos “mafiosos extravagantes e irascibles”. Pero su Russell Bufalino resultó ser todo lo contrario: una experiencia que el actor disfrutó como nunca, la cual podría asegurarle una nueva nominación al Oscar.&nbsp;&nbsp;&nbsp; 
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 “Toda la historia refleja cómo estamos envejeciendo, y eso se siente bien. Nos estamos acercando a ese momento, por así decirlo”, Robert De Niro. 
</blockquote> 
La noción de “simplicidad” de la historia y sus personajes se apoderó de todos los aspectos de la producción: desde los escenarios creados por Bob Shaw -el restaurante fue construido desde cero-, hasta la fotografía de Prieto, que filmó como si se tratara de un rejunte de recuerdos y fotografías familiares a través de diferentes épocas. “Estas no son personas que llevan vidas glamorosas. Se pasan la vida mirando por encima del hombro. Están muy, muy moralmente comprometidos, y su recompensa es llevar una vida bastante ordinaria. Hace que te preguntes por qué alguien lo haría”, se cuestiona Shaw, un director de arte&nbsp; acostumbrado a transitar estos planteos.&nbsp;&nbsp; 
Incapaz de encontrar actores que puedan ponerse en los zapatos de estos tres monstruos para interpretar sus versiones más jóvenes, Scorsese optó por los efectos especiales de Industrial Light &amp; Magic y las pericias de su director de fotografía que echo mano de un aparejo especial conocido como “el monstruo de tres cabezas”,&nbsp; que le permitió filmar a De Niro, Pacino y Pesci en la misma escena, sin obligarlos a usar cascos o marcadores sobre sus caras como guía para los artistas de FXs. Detrás de esa magia rejuvenecedora está el argentino Pablo Helman, frecuente colaborador de Steven Spielberg, quien ya trabajó en “Silencio” (Silencio, 2016). 
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 Como si fuera una reunión de viejos amigos 
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Por sobre todas las cosas, el estreno de “El Irlandés” es una proeza conjunta de sus impulsores y un trabajo de amor para De Niro y Scorsese que vienen haciendo historia (y su historia) desde “Calles Salvajes” (Mean Streets, 1973). “Es su historia compartida. Cuando Bob se siente bien por algo, Marty se siente bien por eso, y viceversa. Hay una confianza increíble, realmente tácita entre los dos en el área de la interpretación”, asegura Emma Tillinger Koskoff, productora de Scorsese. 
Y cómo no vamos a creerle si esa confianza ciega y ese cariño se ve en la pantalla, y casi sin esfuerzo, más allá del que llevó lanzar esta película. &nbsp; 
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&quot;El Irland&eacute;s&quot; llega&nbsp; a la pantalla de Netflix despu&eacute;s de una d&eacute;cada de arduo trabajo y muchas negativas para su director.&nbsp;

&quot;El Irland&eacute;s&quot; llega&nbsp; a la pantalla de Netflix despu&eacute;s de una d&eacute;cada de arduo trabajo y muchas negativas para su director.&nbsp;

Así se hizo "El Irlandés", la película de Netflix que tomó 10 años de trabajo

Contra todos los pronósticos

El año 2019 entra en su recta final y de esta manera ya se empiezan a vislumbrar esas películas que más se destacarán durante la temporada de premios. Diciembre es la última oportunidad que tienen estas producciones para llegar a las salas de Estados Unidos (aunque sea de manera limitada) y meterse en la carrera por un galardón. Distinto es el caso de nuestras pampas, donde muchos de estos estrenos arribarán recién durante los meses de enero y febrero, justo a tiempo (o no) para la 92° entrega de los Oscar. 
Con los primeros anuncios de nominaciones -<a href="https://www.filo.news/cine-y-series/Todas-las-nominaciones-a-los-Spirit-Awards-los-Oscars-del-cine-indie-20191122-0049.html" target="_blank">Independent Spirit</a>, Hollywood Critics Association- y los antecedentes de festivales como el de Cannes, Venecia y Toronto, los expertos en la materia ya empiezan a armar sus predicciones en cuanto a las categorías principales. Según la gente de Odds Checker (sitio dedicado a las apuestas deportivas), “El Irlandés” (The Irishman) de Martin Scorsese tiene todas las chances de alzarse con el premio a Mejor Película, un pronóstico que, digamos, no sorprende a nadie. 
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 ¿Ya tenemos una favorita? 
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Tras pasar brevemente por las salas locales, esta madrugada, la epopeya criminal de Marty aterrizó finalmente en la grilla de Netflix, plataforma sin la cual el film no se hubiera concretado. “El Irlandés” no es la primera gran apuesta del sistema on demand a la hora de los premios -“Roma” (2018) arrasó con muchas categorías, aunque no pudo escapar del mote ‘extranjero’-, pero el alto perfil y los nombres que la acompañan la convierten en la primera &nbsp;candidata fuerte de la N roja, tirando&nbsp; abajo varios prejuicios de la industria, una que muy de a poco se empieza a adaptar a estas nuevas formas de producción. 
Este podría ser el gran obstáculo para los votantes más ‘clasicistas’, pero más allá de las propias obcecaciones, nadie puede negar que la obra de Scorsese en una digna candidata que sonará fuerte en las predicciones de la mayoría. Ni hablar que tiene todos esos condimentos que le gustan a la Academia: una intrigante historia basada en hechos reales y un elenco (Robert De Niro, Joe Pesci, Al Pacino) que es el sueño húmedo de cualquier realizador. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 
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 Denle a este hombre su segundo Oscar 
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Para el mencionado Odds Checker, el film ya es el favorito para llevarse el Oscar a Mejor Película y Mejor Director (5-2 en las apuestas), seguido de cerca por “Historia de un Matrimonio” (Marriage Story), el drama de Noah Baumbach que también llega a Netflix el próximo 6 de diciembre. No hay que perder de vista a “Guasón” (Joker), ni a “Había una Vez… en Hollywood” (Once Upon A Time… in Hollywood” y “1917”, drama bélico de Sam Mendes que puede dar el batacazo de última hora. 
Mendes es, justamente, uno de los fuertes adversarios de Marty a la hora de los laureles individuales, junto con Quentin Tarantino, el único de este trío que todavía no tiene su estatuilla como Mejor Director. Scorsese ya se la llevó en 2007 por “Los Infiltrados” (The Departed, 2006), y el debutante Sam por “Belleza Americana” (Americam Beauty, 1999). 
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 No hay que olvidarse de Tarantino y su homenaje al Hollywood de los sesenta 
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Hasta ahí, todo muy angloparlante pero, ¿qué pasa con los celebrados trabajos de Bong Joon-ho (“Parasite”), Lulu Wang (“The Farewell”) y Pedro Almodóvar (“Dolor y Gloria”) que vienen ganando muchos adeptos desde la crítica? Volvemos a recordar a “Roma”. Ni hablar de sumar una candidata femenina, ¿no? Sobre todo en un año cargado de grandes películas como “Honey Boy” de Alma Har’el, “Mujercitas” (Greta Gerwig), “Estafadoras de Wall Street” (Lorene Scafaria), “La Noche de las Nerds” (Olivia Wilde) y la mencionada “The Farewell”. Esperemos que alguna se cuele en dicha categoría. 
Volviendo a “El Irlandés”, y sabiendo que no todo está dicho, sus posibilidades flaquean a la hora de las actuaciones. Sí, su trío protagonista es imbatible, pero De Niro tiene fuerte competencia en el favorito Joaquin Phoenix (“Guasón”), quien nunca se alzó con un Oscar a pesar de tres nominaciones previas. También ante Adam Driver (“Historia de un Matrimonio”), Edward Norton (“Huérfanos de Brooklyn”) y Antonio Banderas, genial en “Dolor y Gloria”. 
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 ¿Qué chances puede tener una película como "Parasite"? Lamentablemente, muy pocas 
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Distinto es el caso de la categoría de Actor de Reparto, donde Pacino y Pesci tiene más chances de triunfar, pero se las tendrán que ver con Brad Pitt (“Había una Vez…”), el favorito de los apostadores, quien nunca ganó el premio de manera individual. Este es un caso donde la trayectoria puede pesar un poco más, sobre todo si tenemos en cuenta a un monstro actoral como Al o que Joe volvió a la pantalla tras estar casi retirado de la interpretación. 
Lo sabremos recién el 9 de febrero cuando se lleve a cabo la ceremonia de los Oscar. Mientras tanto hagamos especulaciones, al menos, hasta el anuncio de los nominados el próximo 13 de enero. &nbsp;&nbsp; 
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