En un artículo del periódico Le Parisien el viernes pasado, la fotógrafa francesa Valentine Monnier acusó a Roman Polanski de haberla violado en Suiza en 1975. Ahora el abogado del director, Hervé Témime, desmintió las acusaciones y contraatacó diciendo que demandarán al diario por publicar la denuncia. El director de Le Parisien afirma que tiene un documento firmado por varios testigos para poner a disposición de la Justicia. 
Las declaraciones de Monnier hablan de “una violencia extrema” en su relato de los hechos, ocurridos en una cabaña de ski de la localidad suiza de Gstaad, cuando ella tenía 18 años recién cumplidos y el director, 42. La entonces modelo contó que Polanski la invitó a esquiar y luego le pidió que subiera a su habitación, donde la obligó a tomar una pastilla y la golpeó antes de violarla. El diario que publicó la denuncia recopiló algunas cartas y testimonios que corroboran la versión de Monnier antes de publicarla. 
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 Valentine Monnier tuvo una exitosa carrera como modelo antes de convertirse en fotógrafa 
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Al tratarse de un hecho que ocurrió hace casi 45 años, la Justicia europea no puede intervenir ya que este tipo de delitos prescriben pasados los 20 años. Por eso Monnier decidió publicar su testimonio en lugar de recurrir a la ley, ya que cree que si estos sucesos se dan a conocer públicamente, puede colaborar a terminar con la impunidad de la que gozan los agresores sexuales. Sus trabajos como fotógrafa también ilustran el sufrimiento y consecuencias en los cuerpos de los sobrevivientes de abuso sexual. 
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 La violación es una bomba de tiempo. El recuerdo no se desvanece, sino que se convierte en un fantasma que te persigue, que te cambia poco a poco. 
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Polanski es mundialmente aclamado por&nbsp;películas como “Chinatown” de 1974 y “El Bebé de Rosemary” de 1968 y por sus aportes al séptimo arte. En 1969 sufrió la pérdida de su esposa Sharon Tate, embarazada de ocho meses, que fue asesinada en el escabroso caso del clan Manson. Casi diez años después, el director abandonó Estados Unidos tras declararse culpable&nbsp;por la violación de una nena de 13 años y cumplir una breve sentencia. Desde entonces se encuentra prófugo de la justicia norteamericana y no visita&nbsp;ningún país europeo que permita su extradición.&nbsp; 
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 Polanski junto a su esposa desde 1989 Emmanuelle Seigner, con quien tiene dos hijos 
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Sin embargo, Polanski sigue contando con la aprobación de la industria en virtud de su talento, sin consecuencias legales ni laborales por su delito. Esa impunidad la permitió incluso ganar un Oscar en 2002 por "El Pianista". Este año el director se presentó (y ganó) en el Festival de Venecia con su última película “El Oficial y el Espía”, a pesar del repudio internacional y de la misma presidenta del jurado, la directora argentina Lucrecia Martel. 
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 Si idolatramos a quienes son culpables, estamos impidiendo que la gente se dé cuenta de la seriedad de las consecuencias que tienen sus actos. 
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La película tiene su estreno comercial programado en Francia para esta semana, con más de 500 salas en todo el país. Titulada “J’Accuse” en su idioma original, gira alrededor del caso Dreyfus, un oficial judío falsamente acusado de espionaje alemán a fines del siglo XIX. Su protagonista es el ganador del Oscar Jean Dujardin, quien canceló sus presentaciones públicas para promocionar la película. 
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 El cineasta de 86 años está nominado a varios premios europeos por su última película 
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Las declaraciones de Monnier pretenden echar luz sobre la figura del director, que ya acumula seis denuncias&nbsp;por violación. A pesar de los testimonios de las víctimas y de la condena pública, su nuevo film está completamente financiado por el gobierno de Francia, con un presupuesto de casi 21 millones de dólares. Y ya consiguió distribución internacional en varios países del mundo, mientras las voces de las mujeres abusadas por Polanski se siguen alzando para pedir justicia.

La fot&oacute;grafa Valentine Monnier es la sexta mujer en denunciar p&uacute;blicamente al director por abuso sexual

La fot&oacute;grafa Valentine Monnier es la sexta mujer en denunciar p&uacute;blicamente al director por abuso sexual

Roman Polanski niega una nueva acusación pública por violación

Time's Up

Con Venecia, podemos decir que arranca oficialmente la temporada de festivales cinematográficos (perdón, Cannes), esa seguidilla de encuentros cinéfilos donde empiezan a perfilarse muchos de los ganadores de premios fuertes, y algunos tapados que siempre nos sorprenden. También es una gran vidriera para las estrellas no tan acostumbradas a estos ámbitos, y alguna que otra controversia como para sumar un poco de especias al conjunto. 
La 76° edición del Festival Internacional de Cine de Venecia no está exenta de polémicas, sobre todo cuando echamos un ojo rapidito a la lista de películas, dentro y fuera de la competencia. De entrada, el director artístico del festival, Alberto Barbera, ya tuvo choques con varios grupos europeos debido a la inclusión de tres producciones de Netflix. A la plataforma de streaming no le importa el qué dirán y sigue sumando títulos de calidad como “The Laundromat” de Steven Soderbergh, “Marriage Story” de Noah Baumbach y “The King”, dirigida por David Michod y protagonizada por Timothée Chalamet. 
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 La última película de Polanski se coló entre la competencia oficial 
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Aunque el debate principal debería venir por otro lado: mientras que las realizadoras femeninas siguen siendo ignoradas en la mayoría de los casos -este año sólo dos películas dirigidas por mujeres (de un total de 21) lograron entrar en la grilla de programación, el doble de la pasada edición-, entre los títulos en competencia aparece “An Officer and a Spy” (J’Accuse), el último drama de Roman Polanski, una figura poco bienvenida en la era del #MeeToo (y cabe aclarar que antes también). Poco bienvenido por parte de la opinión pública, ya que los festivales europeos no tienen ningún pudor a la hora de celebrar a estos individuos súper cancelados (¿alguien dijo Woody Allen?). 
Al mismo tiempo que Venecia no duda en separar “la obra del artista”, Polanski sigue evadiendo su responsabilidad legal en suelo estadounidense donde ya acumula varias acusaciones de abuso sexual, entre ellas la de Samantha Geimer (Samantha Gailey), de tan sólo 13 años. En 1978, el director polaco fue acusado de abuso sexual a una menor, consumo de drogas, perversión y sodomía, entre otras cosas. Se declaró culpable de algunos cargos menores y logró disminuir la sentencia, cumpliendo sólo 90 días en prisión (si, a nosotros también nos resulta indignante). Tras 42 días fue liberado para que pueda seguir con el rodaje de su próximo proyecto. Así, el director viajó a Londres y de ahí a Francia donde tenía nacionalidad, y allí se quedó evitando la extradición a los Estados Unidos. Desde entonces aparecieron más acusaciones en su contra, pero a la justicia de los países europeos que le han dado asilo, no parece importarle el sufrimiento y la humillación de las víctimas. 
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 “Las directoras mujeres, lamentablemente, siguen siendo una minoría. Pero estos retratos de mujeres, incluso cuando están dirigidos por hombres, revelan una nueva sensibilidad orientada hacia el universo femenino, como rara vez sucedió en el pasado. Esta es una señal de que quizás las polémicas de los últimos años hayan tenido un impacto en nuestra sensibilidad y nuestra cultura”,&nbsp;Alberto Barbera 
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Al igual que Harvey Weinstein, Polanski fue expulsado de la Academia de Artes y Ciencias de Hollywood por su ‘comportamiento inapropiado’, pero Barbera defendió la inclusión de su obra alegando que: “Esta historia sobre el famoso caso Dreyfus de Francia, muestra al director en la cima de su juego. Es uno de los últimos grandes maestros del cine europeo, y tiene más de 80 años. A su edad, es capaz de hacer una película que es una reconstrucción extraordinaria de un evento histórico”. Claro que a su edad también puede seguir acosando mujeres, eh. 
El año pasado, el mismo Barbera se unió a los otros festivales europeos importantes para firmar un compromiso de paridad de género elaborado por la organización francesa 5050 × 2020, que compromete a dichos festivales en la transparencia a la hora de sus procesos de selección y la representación equitativa de hombres y mujeres en sus altos cargos directivos. 
Así y todo, la 76° edición de la Mostra sólo tendrá dos representantes femeninas en la competencia oficial: “The Perfect Candidate” de Haifaa Al-Mansour y “Babyteeth” de Sannon Murphy, una mejora “significativa” de la solitaria Jennifer Kent y su “The Nightingale”, durante la edición de 2018. La justificación de Barbera es que, en general, se presentan menos obras de mujeres lo que limita sus opciones, insistiendo en que la calidad por sí sola debe prevalecer. Sin embargo, resaltó la representación de las cineastas en otras secciones del festival y en las obras “dedicadas a la condición femenina” como “Ema”, dirigida por Pablo Larrain. 
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 Haifaa Al-Mansour, una de las dos cineastas en competencia durante esta edición 
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“Las directoras mujeres, lamentablemente, siguen siendo una minoría. Pero estos retratos de mujeres, incluso cuando están dirigidos por hombres, revelan una nueva sensibilidad orientada hacia el universo femenino, como rara vez sucedió en el pasado. Esta es una señal de que quizás las polémicas de los últimos años hayan tenido un impacto en nuestra sensibilidad y nuestra cultura”, declaró el director, que no le atinó demasiado al problema de la inclusión y la representación, que digamos. &nbsp; 
Como verán, la próxima edición del festival, que se extenderá entre el 28 de agosto y el 7 de septiembre, tiene títulos interesantes como “Guest Of Honor” de Atom Egoyan, “Ad Astra” de James Gray, y hasta “Guazón” (Joker) de Todd Phillips, pero por ahora los debates y las polémicas pasan por el costado del séptimo arte. &nbsp;&nbsp;&nbsp;

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