En el año de su despedida, “Game of Thrones” no logró el favor de la prensa extranjera en Hollywood y sólo se adjudicó una nominación a Mejor Actor Dramático en una Serie de la mano de… sí, Kit Harington. Hasta él debe estar sorprendido de haber superado a compañeros de elenco más ‘capaces’ como Peter Dinklage, que ya tiene un Globo de Oro en su haber. La serie épico-fantástica de HBO no tuvo el mejor de los desenlaces, pero se retiró con un apabullante triunfo en la última edición de los Emmy. ¿Habrá pasado su momento?  

A la miniserie de Ava DuVernay le tocó lidiar con “Chernobyl” en la mayoría de las entregas de premios. Igual, esta no es ninguna excusa para que una de la mejores producciones televisivas del año sea ignorada completamente y en todas las categorías, incluyendo la actuación de Jharrel Jerome. En su lugar, suponemos, los votantes prefirieron incluir a “Catch-22”, que aspira a dos premios, o “The Loudest Voice”, porque los problemas de la gente blanca son más llamativos e importantes.

Si todavía quedaban dudas, para la prensa extranjera la nueva versión de “El Rey León” (The Lion King, 2019) es una película animada. La remake de Jon Favreau se coló entre las nominadas, más allá de que las críticas no la favorecieron (sí, la taquilla, claro). De los cinco films dentro de la categoría, tres le pertenecen al estudio del ratón -“Frozen II”, “Toy Story 4”-, Laika se suma con “Señor Link” (Missing Link, 2019) (aunque pertenece a Fox, y por ende, a Disney) y DreamWorks con “Cómo Entrenar a tu Dragón 3” (How to Train Your Dragon: The Hidden World, 2019), gran conclusión para esta saga. Acá, la animación no tradicional no tiene mucha cabida, ¿no?

El drama fantástico de Jérémy Clapin viene juntando galardones y buenas críticas desde su paso por el Festival de Cine de Cannes. La película animada puede tener una premisa extraña (“una mano cortada escapa de un laboratorio de disección determinada a encontrar el resto de su cuerpo nuevamente”), pero en la variedad y la visión artística está el gusto, algo de lo que carecen los votantes de esta institución. Igual, “Perdí mi Cuerpo” (J'ai perdu mon corps, 2019) tiene muchas chances para los Oscar, así que desde acá cruzamos los dedos.

En realidad, no debería ser una sorpresa, pero sabemos que no es muy común que actores híspanos o de alguna otra procedencia que no sean los Estados Unidos o Gran Bretaña, logren colarse en las categorías principales. Ana de Armas no tiene tantas chances de llegar a los Oscar por su participación en “Entre Navajas y Secretos” (Knives Out, 2019), pero le ponemos todas las fichas a Antonio Banderas, genial como Salvador Mallo en “Dolor y Gloria” de Pedro Almodóvar. Si vemos a sus competidores, Adam Driver o Joaquin Phoenix, parecen ser los nombres a vencer, y sorprende que entre los nominados no figure Robert de Niro por “El Irlandés”.

Sí, tenemos el disco rayado, pero así como nuestro predicamento es repetitivo, también lo es la constante omisión de la prensa extranjera al no darle cabida a las producciones dirigidas por mujeres. 2019 fue un año espectacular para las realizadoras, pero ninguna de ellas figura en las categorías de Mejor Dirección, Guión o Película. Olivia Wilde (“La Noche de las Nerds), Greta Gerwig (“Mujercitas”), Lorene Scafaria (“Estafadoras de Wall Street”), Kasi Lemmons (“Harriet”) y así hasta el infinito, todas celebradas y galardonadas, pero ignoradas cuando llegan los premios fuertes. Las únicas que corrieron con suerte son Lulu Wang (“The Farewell”) y Céline Sciamma (“Portrait of a Lady on Fire”) que compiten en la categoría de Película Extranjera, y Jennifer Lee, que comparte crédito con Chris Buck en “Frozen II”.

“Parasite” (2019) es una de las mejores películas del año, de la década, del milenio, de una galaxia muy, muy lejana. El thriller de Bong Joon-ho se llevó el premio máximo en el Festival de Cannes y figura en el top de casi todas las listas de críticos. Es casi seguro que el realizador surcoreano alce el Globo a Mejor Película Extranjera, pero también sería genial poder verlo celebrar por la dirección y el guión de su obra. ¿No sería lógico que estando nominado en esas categorías principales aspire al premio mayor? Y no, porque al fin y al cabo, no hay que mezclar lo ‘local’ con lo ‘foráneo’, una regla tácita (obvio que es sarcasmo porque no hay nada que lo prohíba) por la que también atravesó “Roma” (2018).

Parece que los hermanos Benny y Josh Safdie pergeñaron una de las mejores películas del año, pero la prensa extranjera no la vio. Así podríamos justificar su falta total de nominaciones, ni para el film ni para su protagonista, Adam Sandler. Ok, puede que estén un poco incrédulos con el trabajo del comediante, pero todas las críticas son unánimes: es lo más excepcional de su carrera. La Broadcast Film Critics Association le dedicó cuatro nominaciones, y los Film Independent Spirit otras cinco, prueba suficiente de que acá hubo omisión. ¿El problema? Para la HFPA “Uncut Gems” es un drama y las casillas ya estaban repletas.  

Mientras que “When They See Us” fue totalmente ignorada, “Inconcebible” (Unbelievable) toma revancha para la N roja y consigue cuatro nominaciones, tres de ellas en las categorías actorales, incluyendo a la talentosa Kaitlyn Dever, una de las mitades de “La Noche de las Nerdas”. La miniserie basada en hechos reales es un relato contundente y coyuntural sobre una jovencita acusada de mentir sobre su violación. Una historia dramática muy bien llevada, como la de Ava, pero como ya dijimos, estos son problemas de gente blanca.

En el año 2017, Jordan Peele logró colar el terror en la temporada de premios gracias a “¡Huye!” (Get Out). Este año volvió con “Nosotros” (Us), sumando la magistral actuación de Lupita Nyong’o. Los votantes de la HFPA no lo creyeron tan así, y no se acordaron de la película. Tampoco de Florence Pugh y “Midsommar” porque, al parecer, los géneros no son cosa seria. Nos queda la sátira de “Jojo Rabbit” y lo comiquero de “Joker”, pero incluso estas apuestas se mantienen dentro de los parámetros más ‘rígidos y convencionales’ de la prensa extranjera.